斗彩始于明宣德，但實(shí)物罕見(jiàn)。成化時(shí)期的斗彩*受推崇，明清文獻(xiàn)中也稱之為成“窯彩”或 "青花間裝五色"。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡(jiǎn)練，內(nèi)容主要是花鳥(niǎo)、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫?zé)珊�，再在釉上按圖案的不同部位，根據(jù)所需填人不同的彩色，一般是3至5種，*后入彩爐低溫?zé)�。按照專家陳萬(wàn)里先生的意見(jiàn)，成化斗彩又可以分為點(diǎn)彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。成化斗彩除個(gè)別的大碗外，多數(shù)造型小巧別致，有盅式杯、雞缸杯、小把杯等。還有一種繪有海馬或團(tuán)花的蓋罐，底有一青花“萬(wàn)”字。
康熙瓷器的釉水很是講究,特點(diǎn)在薄,在透,在亮。釉薄施,甚至可見(jiàn)胎上旋紋,區(qū)別于明瓷釉水似油似脂般肥厚;釉薄則透,高溫下釉已熔融而青花骨料不及化透,在青料較濃或用筆粗重的地方細(xì)摸,釉下線條會(huì)有凸出釉面的感覺(jué);因控溫合適和施釉技法的改進(jìn),康熙瓷面又硬又亮,把釉下彩繪表現(xiàn)得淋漓盡致。
斗笠碗內(nèi)外壁還各繪一只撲梅而去的喜鵲,凸睛怒目,喙短而尖,渾圓的肚腹上下翼振爪縮,果然一副康熙盛世的嘴臉,神氣得不得了。與鳥(niǎo)兒遙相對(duì)應(yīng)的是一只小心翼翼的蝴蝶,受了火紅梅蕊的驚嚇,欲落而不敢,翩躚徘徊梅樹(shù)之側(cè)……我不禁沉吟:冰雪的天地中如何活得下這柔弱的小生靈-俄頃,憶起鶴麟先生堂上掛書:“鎮(zhèn)日尋春不見(jiàn)春,芒鞋踏破嶺頭云。歸來(lái)偶過(guò)梅花下,春在枝頭已十分�！蹦�,小小的蝶兒聊寄著對(duì)春的渴望-
古人造碗師法自然。海棠式、蓮辦式、折腰式、臥足式、雞心式、蓋碗式及墩式,不一而足。宋代流行的斗笠式更為人們喜聞樂(lè)見(jiàn):大沿口,斜直壁,小圈足,反扣過(guò)來(lái)分明是一只江南斗笠。再大些就好,戴著釣魚(yú)”,我家保姆比劃著笑得一臉訝異,她聽(tīng)我教兒子讀過(guò)孤舟蓑笠翁寒江獨(dú)釣的古詩(shī)。 |
|
手機(jī)站
您當(dāng)前位置是：商業(yè)機(jī)會(huì) >> 禮品、工藝品 >> 古董 >> 成化斗彩展覽展銷
聯(lián)系信息