西安東府皮影獨(dú)具特色。其造型、雕刻、著色不但有異於東北系皮影、湖南湖北之大皮影、山西河北及四川皮影，其與陜西西路皮影也情趣各異，流派紛呈。西安東府皮影的主要特點(diǎn)為造型小巧玲瓏，雕刻精致細(xì)膩，色彩顯明強(qiáng)烈。
其一、造型特點(diǎn)：
傳統(tǒng)的西安皮影戲原是“宮廷、大家、富戶”，“堂會”娛樂之物。觀者為少數(shù)“上等”官宦、富豪、貴人。故而造型均趨向小巧。西安東府皮影身高約三十三厘米，西安西路影人的四十三厘米；影人由十一個(gè)部位組成，頭和身的比例為五比一，有別於西路影人身高比例的七比一。其頭部較大，類似民間剪紙人物中和秧歌中的大頭娃形象，和我國傳統(tǒng)的繪畫人物比例有共同特點(diǎn)。這一點(diǎn)也正好彌補(bǔ)了西安影人偏小的不足之處。它不僅適應(yīng)了戲臺下數(shù)丈之外觀眾的視覺要求，而且突出了最能顯示人物個(gè)性特征的部位。為了適應(yīng)影人在屏幕上橫向活動的要求，藝人們采取了大膽夸張，合理變形的藝術(shù)手法，基本以正側(cè)面單目塑造形像，個(gè)別丑、怪則塑造為半側(cè)面雙目形象。轉(zhuǎn)化自身形式的局限，而形成獨(dú)有的塑型特點(diǎn)。
西安東府影人的前額特別突出，俗稱“崖顱”，以飽滿的前庭顯現(xiàn)出人物的智慧和才學(xué)，或神彩奕奕，或深思睿智，或眉宇含春，情態(tài)神韻各有千秋。
影人性格的塑造，首先對傳遞人物心靈之窗的眉、眼進(jìn)行強(qiáng)調(diào)夸張，作延長處理，通過藝術(shù)的夸張變形，達(dá)到高度的神韻表現(xiàn)。并以平眉和皺眉區(qū)別影人性格的陽剛與陰柔。須、生角色以平眉細(xì)目表現(xiàn)其沉著安詳之風(fēng)采；旦角以彎眉線眼表現(xiàn)其秀麗文靜之神韻；武生以皺眉鳳眼表現(xiàn)其英俊驍勇之氣概。
影人嘴巴有張口和抿口之別。生旦影人均為抿口形象，凸額尖鼻下朱唇一點(diǎn)，若有若無，頗為俏麗，影人做戲時(shí)小口似動非動，以實(shí)為虛，而在視覺上給人一種微妙的說唱聯(lián)想感覺。
凈角形象，以實(shí)臉皺眉表現(xiàn)其威武強(qiáng)悍，多作張口處理。如凈角的獅鼻豹眼下，在夸張變形了的闊口上，以赤眉虬髯陪襯，使其具有萬夫不當(dāng)之勇；而在鷹鼻雞眼下以張口刻畫的奸相，卻表現(xiàn)出一幅陰險(xiǎn)狡詐的丑惡形象。
其二、雕刻藝術(shù)：
西安東府皮影的雕刻，要求選用上等中型牛皮，經(jīng)泡、刮、鏟等工序炮制成半透明的皮子，再經(jīng)打磨、摹畫、雕刻、著色、上膠封色，熨綴、裝訂工序方能完成。雕刻藝人在一塊塊死板的牛皮上，或認(rèn)真描摹、精雕細(xì)刻；或大刀闊斧，隨手運(yùn)刀打鑿，都能用精巧的刀具為不同的形象賦於藝術(shù)的生命活力。
雕刻刀法基本以鏤空為主，以刀鑿代筆，結(jié)合傳統(tǒng)的線描形式，運(yùn)用簡單的幾把鑿、刀，即可雕出多種形式的圖案花紋。如甲靠花紋圖案就有雪花、（卍）萬次、梅花、魚鱗、星眼、人字，十字，松針等互套四方連續(xù)圖案。
人物的雕刻，用鏤線與鑿孔互襯，交相輝映，使玲瓏剔透的影人繁而不冗，質(zhì)樸單純的影人簡而不空，生、末影人的雕刻，線條平和，刀法穩(wěn)健，使其溫文爾雅的神情得到充分地表達(dá)。旦角影人的刀法婉轉(zhuǎn)，線條柔和，花紋細(xì)膩纖巧，且兼用明刀暗線，以精雕細(xì)琢的雪花萬次、梅蘭菊竹、福壽字形等圖案裝飾，使其溫柔嫻靜的神態(tài)，更加?jì)趁膭尤�，充分顯示出女性的陰柔之美。 |
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