作為一代大師的張大千，其書(shū)法作品之所以能夠在欣賞者心里激起感情的浪花，引起強(qiáng)烈的共鳴，我以為主要在于：
一是大千作品的詩(shī)意美。古人評(píng)畫(huà)曾有“少陵翰墨無(wú)形畫(huà)，韓干丹青無(wú)語(yǔ)詩(shī)”，“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是無(wú)形詩(shī)”之說(shuō)，賦予了繪畫(huà)的是“詩(shī)情畫(huà)意”的審美標(biāo)準(zhǔn)。這種詩(shī)意在大千作品的體現(xiàn)，大千是深知其味而掌握得恰到好處的。他對(duì)字體、筆墨、線條、篇章、布白的獨(dú)具匠心的處理，使人從其藏露、明暗、陰陽(yáng)、虛實(shí)的處理中感悟到作品以外的詩(shī)意美。
二是骨氣洞達(dá)，雄渾患肆的線條質(zhì)感和用筆的合理、合情、盡態(tài)。.蘇東坡評(píng)書(shū)有“書(shū)必有神、氣、肉、骨、血，五者缺一不成為書(shū)也”。把書(shū)法的形態(tài)美、物象美描繪的具體生動(dòng)，而這具體而生動(dòng)的美感，來(lái)自于用筆�！皶�(shū)法之妙，全在用筆”(康有為《廣藝舟雙揖》)。而運(yùn)筆之妙，正在于合法，“離于法，無(wú)以盡用筆之妙，拘于法無(wú)以盡用筆之神”（黃賓虹語(yǔ)）。每當(dāng)我們觀賞大千富含神、氣、肉、骨、血五體皆備的書(shū)法作品時(shí)，其力拔山兮氣蓋世的筆力效果是最讓人感染的。
三是章法的個(gè)性美。“精美出于揮毫，巧妙在于布白體度之變化，由此而分�！保ㄖ弥毓狻稌�(shū)筏》）。在長(zhǎng)達(dá)幾十年的藝術(shù)生涯中，大千逐步形成了一套個(gè)性極強(qiáng)的篇章布白風(fēng)格，其險(xiǎn)與正，呼與應(yīng)，避與讓?zhuān)叟c散，開(kāi)與合，伸與縮參差錯(cuò)落，對(duì)其意境的構(gòu)成是一個(gè)不可缺少的重要組成部分。
在張大千一生流連繪畫(huà)、寄情翰墨的藝術(shù)生涯中，形成了自己的藝術(shù)觀，指導(dǎo)自己的創(chuàng)作。分析他的藝術(shù)觀，對(duì)當(dāng)今書(shū)壇不無(wú)裨益。
張大千一生留下的作品很多，一部分是純粹的書(shū)法作品，包括他書(shū)寫(xiě)的中堂、對(duì)聯(lián)、橫軸、扇而、書(shū)信、手卷等，一部分是題畫(huà)墨跡，由于其傳統(tǒng)功力深厚，他這一部分作品與其繪畫(huà)作品一樣，完整而有特色。即便從畫(huà)面中分離出來(lái)，其獨(dú)立完整的章法，一氣呵成的氣勢(shì)，也是頗令人驚嘆不已的。上海瑞藝德投資管理有限公司擁有一大批收藏藝術(shù)品的買(mǎi)家，而且掌握買(mǎi)家的不同需求。高新聘請(qǐng)專(zhuān)門(mén)的策劃人員對(duì)藏品進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的包裝，運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)和報(bào)紙、雜志等多種媒介，進(jìn)行宣傳推廣，提高藏品的成交率和價(jià)位。
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